徐志摩关于友情的诗句(徐志摩,陌上花开,原文,及解释?)

1.徐志摩,陌上花开,原文,及解释?

《陌上花开》走着走着就散了，回忆都淡了，风吹过，云就散了，影子淡了，夕阳靠着山倦了，天空暗了，一朵花开得厌了，春天倦了，鸟儿飞得不见了，清晨乱了，长长的发辫伞了，青春淡了，舞不停的脚倦了，眼神暗了，两个人厌了，心里怨了，路的尽头不见了，步子乱了。

是散了淡了，是倦了，又暗了，是草儿绿过，就算了，是季节变了；谁厌了，怨了，谁不见了，谁又乱了？谁许的诺言不算了，谁和谁的爱情变了？海枯石烂了，地球不转了，主角都换了，情话听惯了，走着走着就散了，回忆都淡了，看着看着就累了，星光也暗了，听着听着就厌了，开始埋怨了，回头发现你不见了，突然我乱了。赏析：这首诗是徐志摩先生写的一首缠绵悱恻的爱情诗，在诗句中将古典与现实的意象相结合，抒发了诗人敏感浪漫的情思，也表现了诗人对无奈分离的伤感，表达了对诗中主人公的恋恋不舍之情。

在这首诗中，作者也巧用意象，化用了大量我们日常中常见的事物，比如：花、草、鸟等，这些欢快明朗的意象，也象征了主人公开阔温暖的的爱情世界。也正因此，这首小诗朗朗上口，颇有韵味，只用了寥寥几笔叙写了诗人无尽的情思，是一首不可多得的爱情小诗。

2.海子和徐志摩的诗中,描写友情的诗句

这仅仅是这个词汇的模糊的意识， 夜色笼罩

姐姐，不求回报的友情；

你记得也好， 最后的。

我把石头还给石头

让胜利的胜利

今夜青稞只属于他自己

一切都在生长

今夜我只有美丽的戈壁 空空

姐姐， 今夜我在德令哈

这是雨水中一座荒凉的城

除了那些路过的和居住的

德令哈.，

更无须欢喜——

在转瞬间消灭了踪影，当诗人内心呼唤着姐姐的时候..今夜

这是唯一的 ======================================================================

徐志摩，

最好你忘掉， 抒情，今夜..， 今夜我在德令哈，德令哈。

这是唯一的，我有我的，可以是友情， 草原。是平等的友情，

偶尔投影在你的波心——

你不必讶异， 今夜我在德令哈》——姐姐！

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海子，是一个无限温暖的称谓：偶然——是一种自我奉献.，唯一能够替诗人抵挡无边无际的寒冷的，方向， 今夜我不关心人类。

你我相逢在黑夜的海上：《姐姐！

我是天空里的一片云，

你有你的，这个泛指，

在这交会时互放的光亮， 最后的， 我今夜只有戈壁

草原尽头我两手空空

悲痛时握不住一颗泪滴

姐姐。

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姐姐

3.徐志摩的诗歌

徐志摩的诗歌： /Article_Print.asp?ArticleID=181 /dispbbs.asp?BoardID=5&id=134 徐志摩（1896~1931），浙江海宁人。

出身于商人之家。父亲是当地商会会长。

徐志摩是独生子，自幼接受古典教育，聪明伶俐，备受父母钟爱。他1915年考入北京大学预科，1918年赴美国克拉克大学历史系留学.1919年到哥伦比亚大学经济系学习银行学，一年后获硕士学位，1921年成为英国剑桥大学皇家学院特别生，可以随心所欲地选修自己希望进修的课程。

剑桥时期是徐志摩一个中最愉快的时期，留给他许多美好的记忆。在剑桥，徐志摩确立起了自己的社会理想和艺术理想；在剑桥，徐志摩把“爱、美、自由”三者结合，形成了自己的人生理想；也是在剑桥，徐志摩开始了诗歌创作。

从徐志摩的诗学背景看.他是一位深受英风浪漫派和唯美派诗歌影响的诗人，虽然他山曾经接触过象征派诗歌和未来派诗歌，但这些诗歌还没有达到足以影响徐志摩的致思方式和诗艺追求的地步。1922年，徐志摩回国。

此后他在教书之余，负责编辑《晨报副刊·诗镌》，后来又成了新月社的组织者之一。徐志摩一生都试图追求“爱、自由和美”完善统一的人生，也因爱情和婚姻受尽了苦痛，受尽了挫折和困扰。

1931年11月19日，他应邀赴北平参加林徽音的讲座，因飞机失事遇难。那一年，诗人徐志摩36岁。

徐志摩有四本诗集：《志摩的诗》（1925）、《翡冷翠的一夜》（1927）、《猛虎集》（1931）、《云游》（1932，由新月诗人陈梦家编）；除此之外.徐志摩还有《翡冷翠山居闲话》、《北戴河海滨的幻想》等散文，《卞昆冈》等剧本，《轮盘》等小说，《死城》、《曼殊斐尔小说集》、《涡堤孩》等译著。 徐志摩的诗歌创作在思想倾向上明显地存在着前期和后期的不同。

前期诗作主要致力于表现对理想的追求和对爱情、自然的歌颂，在客观上具有反封建的思想意义。《志摩的诗》关注现实人生，不少诗篇表达了对非人道的现实的抗议。

《太平景象》、《盖上几层油纸》、《古怪的世界》、《叫化活该》等诗作，揭示出人生的悲剧，讽刺和控诉了违反人道的行为和现象。《无题》表述的是冲破黑暗、追求理想的心愿。

《这是一个怯懦的世界》表现对那个“容不得恋爱”的黑暗现实的不满。诗集《翡冷翠的夜》中大部分诗篇都是情诗。

这些情诗记述了爱情的痛苦和欢乐。《翡冷翠的一夜》、《珊瑚》、《偶然》抒写的是离别之苦，《客中》表现的是对爱人心灵创伤的抚慰.《最后的那一天》则表现出争取到恋爱自由的自豪感。

徐志摩的情诗，虽然不一定完全部是抒写他自己的爱情经历。但都写得饱含深情；虽然在定程度上是为爱情而咏爱情，但是却因多情而动人，因多情而具有一种纯正的趣味，从而具有值得肯定的价值和意义。

徐志摩后期的诗作在思想倾向和情感倾向上明显地不同于前期诗作。在《猛虎集》和《云游》中，伤心绝望的情绪弥漫于大部分诗篇。

这有可能与927年的政治风云有关，也极有可能与他个人生活中的某些变故有关。这种绝望之情正如他在《我不知道风》中反复哀叹的那样：“我不知道风/是在哪一个方向吹——/我是在梦中，/在梦的悲哀里碎！”在梦中可以暂时忘记一些现实中的痛苦，但毕竟不可能永远做梦，醒来都是要面对现实的，而现实中又有太多令人目不忍睹的事，于是徐志摩诗中出现了好些试图回避现实的句子，如《干着急》中“朋友，这干着急有什么用，喝酒玩吧，这槐树下凉快”。

在后期的情诗中，也明显地不同于前期那些情真意切的作品而表现出对肉欲的沉醉，如《深夜》、《别拧我，疼》等诗作。在一定意义上，可以把这些诗作理解为这一时期诗人徐志摩精神危机的一种体现，他在现实与理想之间巨大的反差中挣扎，努力地寻找或等待一种“真的复活的机会”。

从1930年发表的《雁儿们》、《黄鹂》等诗作来看，徐志摩已经逐渐从悲哀、绝望中慢慢脱身出来，思想中有些新的因素在萌生。遗憾的是1931年底那场空难把这位极富才情的诗人永远地带走了。

在新月诗人中，徐志摩不像闻一多、饶孟侃等那样积极地探讨诗歌的理论和艺术，而是用创作来实践、拓展新诗的艺术，从而确立起别具一格的诗歌艺术个性。 首先，徐志摩的诗歌是独抒性灵的诗。

徐志摩自己有一段阐述：“我要的筋骨里迸出来的，血液里激出来的，性灵中跳出来的，生命里震荡出来的真纯的思想。”朱自清在讨论新月派和徐志摩的诗歌艺术时，也做出了非常准确的把握：“作为诗人论，徐氏更为世所知。

他没有闻氏（指闻一多——编者注）那样精密，但也有他那样冷静。他是跳着溅着不舍昼夜的一道生命水。”

徐志摩强调的“性灵”，实际上就是一种发自内心的真情实感，一种内在的情性。由这种情性的牵引，他在诗中尽情地表述着对理想和美好事物的追求，表达对自然和爱情的热爱。

正是这种坦荡率真的情感，使徐志摩的诗总是显得那样自然天成，绝少人为的斧凿之痕，散发出一种自然的“生命水”般的活力，具有独特的艺术魅力。如那些怀人念旧的诗篇《再别康桥》、《哀曼殊斐尔》，都是发自性灵深处的名篇。

因为记忆中那些美。

4.海子和徐志摩的诗中,描写友情的诗句是什么?

我的回答如下！

①《偶然》——徐志摩.

我是天空里的一片云.

偶尔投影在你的波心.

你不必讶异，更无须欢喜.

在转瞬间消灭了踪影.

你我相逢在黑夜的海上.

你有你的，我有我的，方向.你记得也好.

最好你忘掉，在这交会时互放的光亮！

②海子——《姐姐， 今夜我在德令哈》

姐姐， 今夜我在德令哈， 夜色笼罩.

姐姐， 我今夜只有戈壁.草原尽头我两手空空.

✔海子——《姐姐， 今夜我在德令哈》

悲痛时握不住一颗泪滴.

姐姐， 今夜我在德令哈.

这是雨水中一座荒凉的城.

除了那些路过的和居住的.

这是唯一的， 最后的， 抒情。

这是唯一的， 最后的， 草原。

我把石头还给石头.

让胜利的胜利.

今夜青稞只属于他自己！

一切都在生长.

今夜我只有美丽的戈壁.

空空，姐姐 .今夜我不关心人类，我只想你！！

✔徐志摩简介：

徐志摩（1897年1月15日—1931年11月19日），现代诗人、散文家。原名章垿，字槱森，留学英国时改名志摩。曾经用过的笔名：南湖、诗哲、海谷、谷、大兵、云中鹤、仙鹤、删我、心手、黄狗、谔谔等。徐志摩是新月派代表诗人，新月诗社成员。

5.徐志摩的“最是那一低头的温柔,恰似一朵水莲花不胜娇羞

徐志摩的诗歌，全文如下：（原载《志摩的诗》，1925年8月作者自费印行聚珍仿宋版线装本） 沙扬娜拉 徐志摩 十八 最是那一低头的温柔， 像一朵水莲花不胜凉风的娇羞， 道一声珍重，道一声珍重， 那一声珍重里有甜蜜的忧愁— 沙扬娜拉！ ①写于1924年5月陪泰戈尔访日期间。

这是长诗《沙扬娜拉十八首》中的最后一 首。《沙扬娜拉十八首》收入1925年8月版《志摩的诗》，再版时删去前十七首（见《集 外诗集》），仅留这一首。

沙扬娜拉，日语“再见”的音译。 1924年5月，泰戈尔、徐志摩携手游历了东瀛岛国。

这次日本之行给他留下深刻的印象。在回国后撰写的《落叶》一文中，他盛赞日本人民在经历了毁灭性大地震后，万众一心重建家园的勇毅精神，并呼吁中国青年“Everlasting yea！”——要永远以积极的态度对待人生！ 这次扶桑之行的另一个纪念品便是长诗《沙扬娜拉》。

最初的规模是18个小节，收入1925年8月版的《志摩的诗》。再版时，诗人拿掉了前面17个小节，只剩下题献为“赠日本女郎”的最后一个小节，便是我们看到的这首玲珑之作了。

也许是受泰戈尔耳提面命之故吧，《沙扬娜拉》这组诗无论在情趣和文体上，都明显受泰翁田园小诗的影响，所短的只是长者的睿智和彻悟，所长的却是浪漫诗人的灵动和风流情怀。诚如徐志摩后来在《猛虎集·序文》里所说的：“在这集子里（指《志摩的诗》）初期的汹涌性虽已消减，但大部分还是情感的无关拦的泛滥，……”不过这情实在是“滥”得可以，“滥”得美丽，特别是“赠日本女郎”这一节，那萍水相逢、执手相看的朦胧情意，被诗人淋漓尽致地发挥出来。

诗的伊始，以一个构思精巧的比喻，描摹了少女的娇羞之态。“低头的温柔”与“水莲花不胜凉风的娇羞”，两个并列的意象妥贴地重叠在一起，人耶？花耶？抑或花亦人，人亦花？我们已分辨不清了，但感到一股朦胧的美感透彻肺腑，象吸进了水仙花的香气一样。

接下来，是阳关三叠式的互道珍重，情透纸背，浓得化不开。“蜜甜的忧愁”当是全诗的诗眼，使用矛盾修辞法，不仅拉大了情感之间的张力，而且使其更趋于饱满。

“沙扬娜拉”是迄今为止对日语“再见”一词最美丽的移译，既是杨柳依依的挥手作别，又仿佛在呼唤那女郎温柔的名字。悠悠离愁，千种风情，尽在不言之中！ 这诗是简单的，也是美丽的；其美丽也许正因为其简单。

诗人仅以廖廖数语，便构建起一座审美的舞台，将司空见惯的人生戏剧搬演上去，让人们品味其中亘古不变的世道人情！这一份驾诗驭词的功力，即使在现代诗人中也是罕有其匹的。而隐在诗后面的态度则无疑是：既然岁月荏苒，光阴似箭，我们更应该以审美的态度，对待每一寸人生。

6.友情沈从文徐志摩是个怎样的人

回答之前我先要申明，以下看法均是我结合材料，别人的评价然后自己总结的，完全没有要污蔑二位文学巨匠的意思

先说徐志摩吧，难讲的留到后面。是个十分纯真，浪漫，敏感的诗人，甚至有一些小小天然呆，那时候的人很不能理解这样的性格，所以称之为古怪。在林徽因的《悼志摩》里曾借用林小姐姊丈源宁的讲述，真实的再现了徐志摩为亲眼目睹彩虹而不顾拿伞冲进雨中，因而浑身湿透的事件，我认为，或许志摩也有刻意不拿伞的意思，冯骥才的一篇《时光》中写道：“艺术家的生命是用他艺术的生命计量的。”徐志摩就是一位用生命写诗的作家。徐志摩的人格，品行，作风，包括那段与林徽因还有陆小曼的感情也是像一个艺术一样或许完美，终有遗憾

7.《再别康桥》这首诗的作者是徐志摩,有谁了解他生前资料

徐志摩（1896-1931）： 浙江海宁人，富商家庭。

笔名云中鹤、南湖、诗哲。中学与郁达夫同班。

1916年考入北京大学，并于同年应父命与年仅16岁的张幼仪成婚，1918年赴美留学，1920年赴英国，就读于剑桥大学，攻读博士学位，其间徐志摩于婚外爱恋林徽音，并于1922年3月与元配夫人张幼仪离异。同年8月辞别剑桥启程回国。

历任北京大学、清华大学教授，经常发表诗作，1923年与胡适等成立新月社，为主要成员，1924年，印度大诗人泰戈尔访华，徐志摩任翻译，后随泰漫游欧洲。同年认识有夫之妇陆小曼并相恋，1926年10月，与陆小曼结婚，1927年在上海光华大学任教授，1929年兼任中华书局编辑。

1930年秋，应胡适之邀，到北京大学任教授。在此期间，徐志摩为了生计，往返于北平与上海之间疲于奔命，然而仍旧难以满足早已移情别恋的陆小曼，只是碍于旧情与面子，不好再次离异。

他已陷于深深的痛苦中。1931年11月19日，从南京乘飞机去北平，途中飞机失事，不幸遇难，死于泰山脚下，时年35岁。

作为中国现代文学史上著名的资产阶级绅士诗人，徐志摩可以说是新诗的诗魂，人称“诗哲”、“诗圣”并不过分，茅盾说他既是中国的布尔乔亚的“开山诗人”又是“末代诗人”，他以后的继起者未见有能与之并驾齐驱的。他的新诗可堪千古绝唱，他的行为与品格也同样受到同人、朋友、学生的赞赏与爱戴，他对爱情的执著追求虽为文坛风流佳话，亦留有诸多遗憾，但他那天真无邪，崇尚自由、平等、博爱的人道主义情怀，追求人生真谛的精神是惊天地、泣鬼神的。

（《人间四月天》）难怪这位英年早逝的诗坛巨星的噩耗传来，震惊了海内外，胡适连呼：“天才横死，损失的是中国文学！”在他的许多朋友中，包括师辈的梁启超、同辈的郁达夫、陈西滢、刘海粟等，亦包括晚辈的陈梦家、沈从文等，没有一个不赞赏佩服他的才华和品行的，正如沈从文所言：“他那种潇洒与宽容，不拘迂，不俗气，不小气，不势利，以及对于普遍人生方汇百物的热情，人格方面美丽放光处，他既然有许多朋友爱他崇敬他，这些人一定会把那种美丽人格移植到本人行为上来。”足见他的人格魅力所在。

作为新月社的灵魂人物，他的诗歌创作的成就当奉为本世纪文学之圭臬（guī niè），但他的散文风格也是独有的。陈西滢、沈从文、梁实秋、周作人都曾一致称赞他的文章华采之美，他的学生们更是推崇备至，赵景深认为像徐志摩那样“文彩华丽，连吐一长串珠玑的散文作者，在现代还找不到第二个。”

甚至有人认为他的散文的独特风格则“是诗的一种形式。”无论如何，徐志摩的散文是有其独特之韵味的。

胡适说徐志摩的人生观里只有三个大字：一个是爱，一个是自由，一个是美。的确是一语中的。

作为一个资产阶级的充满着诗人气质的作家，徐志摩短暂的人生的旅途中既表现出这位旷世奇才的天真和浪漫，同时亦流露出这位生活在乌托邦之国中的理想主义者的幼稚和可笑。在他的散文中，我们不难看出，他在以英美的民主度量中国国情时的尴尬与滑稽，而在这之下，同时亦藏着一个知识分子的拳拳爱国之心。

徐志摩不但爱情上是一个“情种”，在政治上亦是个赤子。他的许多散文揭露社会黑暗，抨击时弊，表现了资产阶级文人慷慨激昂的人道主义情感。

当然若是论徐志摩的散文深义，它恐怕既无鲁迅之深刻尖锐及宏阔感，郁达夫之练达及沧桑感，但就其抒情性特征则是任何一位现代散文家不可比拟的，它的散文始终充溢着饱满的激情，哪怕是颓废，读来亦痛快淋漓，决无缠绵有泥淖之感。 徐志摩心中似乎还有一种“恋月”情绪。

月亮作为一种爱情的象征物，在他的心目中永远是一种美好的凝结。这在他的散文《鬼话》中有所阐释。

颂月、恋月、赏月在徐志摩的散文中也屡见不鲜，正好与其爱情的赞美诗句形成珠联壁合的内在勾连，构成了徐志摩诗的灵魂。在徐志摩的爱情书简中，那一时被人传扬的《爱眉小札》里炽热的爱情火焰曾燃烧了无数青年的热血。

在这些篇什中，真正体现了这位爱情大师对爱情执著追求时的那种天真与浪漫。 徐志摩的诗文都是风格迥异于他人的，他就像追求美丽的女子那样，首先看中的是华美的外表，储安平曾在《悼志摩先生》一文中说：“内涵是它的骨骼，辞藻是他的外表；一座最牢的房子外面没来一些现代美的彩色和轮廓，仍不能算定成它建筑上的艺术。”

这正道出了徐志摩为人为文的风格，语言的华彩，夸饰的造句直接构成了他散文的外在美，再与之澎湃的内在激情相匹配，俨然是一个洒脱不羁，放浪形骸的浪漫才子的“亮相”。或许正是因为他太注重外表之美，形式之美，而忽视了人生内涵的锻造，使他的诗文有时进入虚幻与颓废境界。

当然，即便是表现这样的内涵，同样也横溢着他那华丽外表之美。这印证在他的爱情生活中亦是如此，他与陆小曼的后期爱情出现的危机，同样也是他一开始只注重外在美的结果吧。

请参考，谢谢 回答者：小紫霞仙子 - 见习魔法师 二级 1-14 11:14 提问者对于答案的评价： 祝你过一个幸福的新年！ 评价已经被关闭 目前有 1 个人评价 好 100% (1) 不好 0% (0) 对最佳答案的评论 too ba。

8.关于友谊的诗句

海内存知己，天涯若比邻。王勃

人生得一知己足矣，斯世当以同怀视之！鲁迅

桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情！李白

你我相逢在黑夜的海上，你有你的，我有我的方向。..徐志摩

有多少面容，有多少语声

在我们梦里是这般真切，

不管是亲密的还是陌生：

是我自己的生命的分裂。 冯至

渭北春天树，江东日暮云！杜甫。

这两句只是写了作者和李白各自所在之景。“渭北”指杜甫所在的长安一带，“江东”指李白正在漫游的江浙一带地方。“春天树”和“日暮云”都只是平实叙出，未作任何修饰描绘。分开来看，两句都很一般，并没什么奇特之处。然而作者把它们组织在一联之中，却自然有了一种奇妙的紧密的联系。也就是说，当作者在渭北思念江东的李白之时，也正是李白在江东思念渭北的作者之时；而作者遥望南天，惟见天边的云彩，李白翘首北国，惟见远处的树色，又自然见出两人的离别之恨，好象“春树”、“暮云”，也带着深重的离情。 这两句，看似平淡，实则每个字都千锤百炼；语言非常朴素，含蕴却极丰富，是历来传颂的名句。

9.描写爱情、友情、思念、励志、伤感、优美的句子

[描写爱情、友情、思念、励志、伤感、优美的句子] 现代爱情诗词名句-古典关于爱情的诗词名句 卷尽残花风未定，休恨，花开原自要春风 辛弃疾 一醉解千愁，酒醒愁还在 唐寅 近水楼台先得月，向阳花木易逢春，描写爱情、友情、思念、励志、伤感、优美的句子。

苏麟 乡心正无限，一雁度南楼 赵嘏 愿为双飞鸟，比翼共翱翔 阮籍 若教解语应倾国，任是无情亦动人 罗隐 春宵一刻值千金，花有清香月有阴。 苏轼 鸳鸯自是多情甚，雨雨风风一处栖 王士祯 比翼曾同梦，双龟隔异乡 邓肃 恨芳菲世界，游人未赏，都付与，莺和燕。

陈亮 生既为同衾，死当携手归 洪升 不如池上鸳鸯鸟，双宿飞过一生 尤袤 相见时难别亦难，东风无力百花残。 李商隐 众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。

辛弃疾 不知人万里，时有燕双高 吴文英 爱君难得似当时，曲尽人情莫若诗 邵雍 红蓼花香夹岸稠。绿波春水向东流。

小船轻舫好追游。渔父酒醒重拨棹，鸳鸯飞去却回头。

一杯销尽两眉愁。 陆游 漫漫平沙走白虹，瑶台失手玉杯空 陈师道 君心似松柏，雁足传珠玑 范成大 身教犹如绵绵细雨，润物无声，恰似“此处无声胜有声”。

徐安 鸿雁几时到，江湖秋水多 王夫之 霜节百年期共老，国香一点为谁争 谢宗可 情多最恨花无语，愁破方知酒有权 白居易 一丝柳，一寸柔情 吴文英 翻手作云覆手雨，纷纷轻薄何须数 杜甫 野花香艳无人识，孤芳自赏枉多情 葛雷 苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。 秦韬玉 百年心如同，谁限河南北？ 姚合 蜘蛛结网三江口，水推不断是真丝，若是真思思不断，若是真情实难离……《蜘蛛曲》 最痴情思念的诗句：衣带渐宽终不悔，为伊销得人憔悴。

-《蝶恋花》 柳永 关于友情的诗句-描写友情的诗句-表达友谊的诗句 - 劝君更进一杯酒，西出阳关无故人 王维 鹅毛赠千里，所重以其人；鸭脚虽百个，得之诚可珍。 欧阳修 相见情已深，未语可知心。

李白 当君远相知，不道云海深。 王昌龄 亲之割之不断，疏者属之不坚。

韩愈 不知其人，视其友。 司马迁 人若近邪友，比如一枝柳。

以柳贯鱼鳌，因臭而得臭。（清） 金缨 文情不厌新，交情不厌陈。

能存先昔友，留示后来人。（明） 汤显祖 镤破不改光，兰死不改香。

始知君子心，交久道益彰。（唐） 孟郊 度尽却波兄弟在，相逢一笑泯恩仇。

鲁迅 黄金万两容易得，知心一个也难求。 《红楼梦》 古人结交在意气，今人结交为势利。

（明） 冯梦龙 平日若无真义气，临事休说生死交。（明） 施耐庵 世事如今辣酒酿，交友自古春云薄。

（宋） 苏轼 山上高松溪畔竹，清风才动是知音。（唐） 杨行敏 别有幽愁暗恨生，此处无声胜有声。

同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。（唐） 白居易 李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。

桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。 李白 劝君更尽一杯酒，与尔同消万古愁。

（唐） 王维 人生结交在始终，莫于升沉中路分。（唐） 贺兰进明 难得是诤友，当面敢批评。

陈毅 尘世之友谊，莫过于寒窗。 字严 契友千载好，世交永不忘。

书摘 宴笑友朋多，患难知交寡。（清） 蒲松龄 生无知心交，明珠空照乘。

（明） 孔尚任 举世重交游，拟结金兰交。（宋） 范质 当路谁相假，知音世所稀。

（唐） 孟浩然 结交须择善，非识莫与心。（唐） 王梵志 与君远相知，不道云海深。

（唐） 王昌龄 同德则同心，同心则同志。（春秋）左丘明 浅交言深，君子所戒。

（宋） 苏轼 表达思念的诗句-思念情人的诗句 - 昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏 今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。

君知否？雁字云沉，难写伤心句 沈鲸 万里云帆何时到？送孤鸿，目断千山阻 叶梦得 莫道弦歌愁远滴，青山明月不曾空。 王昌龄 对酒已成千里客，望山空寄西乡心 卢纶 醉后不知天在水，满船清梦压星河。

唐温如 只身千里客，孤枕一灯秋 陆游 望海潮·柳永（北宋） 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。

云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。

市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。重湖叠巘清嘉。

有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。

千骑拥高牙。乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。

异日图将好景，归去凤池夸。 柳永 晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。

唐寅 怕相思，已思相，轮到相思没处辞，眉间露一丝。 俞彦 别离是淡苦的水，孤独是一匙咖啡，我把相思煮得浓浓，品你留下的芳味 玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？-《杨柳枝》 温庭筠 天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

《玉楼春》 晏殊 人如风后入江云，情似雨馀黏地絮。-《玉楼春》 周邦彦 多情只有春庭月，犹为离人照落花。

-《寄人》 张泌 最痛苦思念的诗句：无情不似多情苦，一寸还成千万缕。-《玉楼春》 晏殊 最伤感的思念的诗句：花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁，此情无计可消除，才下眉头却上心头。

《月满西楼》 李清照 他生莫作有情痴，人间无地著相思。《减字浣溪沙》 况周颐 平生不会相思，才会相思，便害相思。

《折桂令》 徐再思 直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。《无题六首其三》 李商隐 凄凉别后两应同，最是不胜清怨月明中。

《虞美人》 纳兰性德 入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短。