关于英雄与美女的诗句(自古美女配英雄的诗句是什么?)
1.自古美女配英雄 的诗句是什么?
江山多娇人多情，自古美女配英雄。
译文：广阔的河山是如此的多娇，人们又是如此有情义，自古以来，美女都是配英雄豪杰。
歌曲：《自古美女配英雄》
歌曲原唱：刘一喆
编曲：刘一喆
填词：刘一喆
爱了以后 一个人抱着枕头
傻傻的想了很久 你被欺负的时候
那个时候 怎么我不是英雄
只能够 看着你 心很痛
自古美女爱英雄 我也不要做狗熊
困难时我在前头 只要抓住我的手
你说每时每刻每分每秒都要一起走
一起闭上眼睛许下心愿相信能永久
面对你的时候我就要做真心的英雄
我会在第一时间挡在困难的前头
自古美女爱英雄 我也不要做狗熊
困难时我在前头 只要抓住我的手
你说每时每刻每分每秒都要一起走
一起闭上眼睛许下心愿相信能永久
面对你的时候我就要做真心的英雄
我会在第一时间挡在困难的前头
从今以后我不会再要你一个人去走
就算遇到困难我都会陪伴在你左右
等到老去的那一天也会有你在怀中
我依然是你心中的宝贝你的英雄
扩展资料：
其他“自古”开头的诗句：
1，自古多情总是诗
译：自古以来，专情的人都是诗人。
2，自古西湖是诗湖，如今依旧多吟家
译：自古以来，西湖都是诗人们作诗的地方，如今依然想借西湖作诗，表达自己思乡之情。
3，自古人生谁无死
译：自古以来，没有人能逃避死亡。
4，自古忠孝难两全
译：自古以来，忠心国家和孝敬父母就是不能兼顾的。
5，自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝
译：自古以来，但凡一到秋天就会让人感到悲伤和寂寞思恋，但“我”却要说秋天的太阳比春天的朝阳更好。
2.关于中国古代女英雄的诗句有哪些
1. 阿爷无大儿，木兰无长兄，愿为市鞍马，从此替爷征。——南北朝 郭茂倩 《乐府诗集》
2. 飒爽英姿五尺枪，曙光初照演兵场.中华儿女多奇志，不爱红装爱武装.——现在毛泽东《七绝·为女民兵题照》
3. 昭君拂玉鞍，上马啼红颊。今日汉宫人，明朝胡地妾。——《相和歌辞·王昭君》
4. 南渡江山底事传，扶危定倾赖红颜。朝端和议纷无主，江上敌骑去复还。军舰争前扬子险，英姿焕发鼓声喧。光荣一战垂青史，若个须眉愧尔贤。——近代林伯渠《七律·梁红玉》
5. 弯弓征战作男儿， 梦里曾经与画眉。几度思归还把酒， 佛云堆上祝明妃。——唐代杜牧《题木兰庙》
3.巾帼英杰 诗句
崇祯曾赋诗4首赞秦良玉（明朝末期巴渝战功卓著的女将军、女军事家）：
其一：学就西川八阵图，鸳鸯袖里握兵符。由来巾帼甘心受，何必将军是丈夫。
其二：蜀锦征袍自裁成，桃花马上请长缨。世间多少奇男子，谁肯沙场万里行！
其三：露宿风餐誓不辞，饮将鲜血代胭脂。凯歌马上清平曲，不是昭君出塞时。
其四：凭将箕帚"作蝥弧"（后三字原文为"扫胡虏"，其玄孙马宗大在乾隆时为违祸，把原文三个字挖去）。一派欢声动地呼。试看他年麟阁上，丹青先画美人图。
秋瑾赞秦良玉：
其一：古今争传女状头，谁说红颜不封侯。马家妇共沈家女，曾有威名振九州。
其二：执掌乾坤女土司，将军才调绝尘姿。花刀帕首桃花马，不愧名称娘子师。
其三：莫重男儿薄女儿，平台诗句赐娥媚。吾骄得此添生色，始信英雄曾有此。
赞昭君：
杜甫：
群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。
一去紫台连朔漠，独留青家向黄昏。
画图省识春风面，环佩空归月夜魂。
千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。
李白：
汉家秦地月，流影照明妃；
一上玉关道，天涯去不归。
赞谢道韫：
咏史八首·谢道韫 年代：宋 作者：蒲寿宬
当时咏雪句，谁能出其右。
雅人有深致，锦心而绣口。
此事难效颦，画虎恐类狗。
武则天：
作者：黄光任 《女皇》
巾帼英才扭乾坤 一代女皇绝古今
虽为妩媚入宫闱 却因智谋赎尼身
孤凤展翅腾龙位 弱女挥手伏众臣
功过论争千秋去 无字碑上遍诗文
4.诗词 英雄 红颜
咏观海云远 观前路，归何处？ 花非花，雾非雾. 寥落星辰不可触. 佛有怒，心中苦， 神剑倩绣英雄路. 天欲绿，海如蓝， 爷屈死，师悠然. 魔火烧尽百家寒. 多情怯，泪始干， 龙王饮血虎蹒跚. 智愚忠，仁落魄， 信至尽，义蹉跎. 人间正道源何处？ 知己殇，红颜涣， 孤云忍藏天心善. 远难达，近何就？ 亏奇遇，枉情仇. 一生功名为枕头. 是非孰？义焉附？ 真龙假龙化粪土. 皎皎新月晓晓日， 辛辛苦苦英雄志！ 赞项羽 力拔山河世无双，美姬宝马不忍亡。
可怜将军垓下曲，歌未成行泪成行。 戮力虽至乌江亭，何颜再见江东郎。
长虹贯日剑气寒，千古流芳名霸王 西江月 苏轼 玉骨那愁瘴雾，冰肌自有仙风。 海仙时遣探芳丛，倒挂绿毛幺凤。
素面常嫌粉涴，洗妆不褪唇红。 高情已逐晓云空，不与梨花同梦。
苏轼词作鉴赏 这首词明为咏梅，暗为悼亡，是苏轼为悼念毅然随自己贬谪岭南惠州的侍妄朝云而作。词中所描写的惠州梅花，实为朝云美丽的姿容和高洁的人品的化身。
词的上阕写惠州梅花的风姿、神韵。起首两句，突兀而起，说惠州的梅花生长瘴疠之乡，却不怕瘴气的侵袭，是因这它有冰雪般的肌体、神仙般的风致。
接下来两句说它的仙姿艳态，引起了海仙的羡爱，海仙经常派遣使者来到花丛中探望；这个使者，原来是倒挂树上的绿毛小鸟（状如幺凤）。以上数句，传神地勾勒出岭南梅花超尘脱俗的风韵。
下阕追写梅花的形貌。“素面常嫌粉涴”，岭南梅天然洁白的容貌，是不屑于用铅粉来妆饰的；施了铅粉，反而掩盖了它的自然美容。
岭南的梅花，花叶四周皆红，即使梅花谢了（洗妆），而梅叶仍有红色（不褪唇红），称得上是绚丽多姿，大可游目骋情。面对着这种美景的东坡，却另有怀抱：“高情已逐晓云空，不与梨花同梦”。
东坡慨叹爱梅的高尚情操已随着晓云而成空无，已不再梦见梅花，不象王昌龄梦见梨花云那样做同一类的梦了。句中“梨花”即“梨花云”，“云”字承前“晓云”而来。
晓与朝叠韵同义，这句里的“晓云”，可以认为是朝云的代称，透露出这首词的主旨所。 这首咏梅词空灵蕴藉，言近旨远，给人以深深的遐思。
词虽咏梅，实有寄托，其中蕴有对朝云的一往情深和无限思恋。作者既以人拟花，又借比喻以花拟人，无论是写人还是写花都妙得其神韵。
张贵《词源》论及咏物词时指出：“体物稍真，则拘而不畅；模写差远，则晦而不明。要须收纵联密，用事合题，一段意思，全结句，斯为绝妙。”
以这一标准来衡量此词，可以窥见其高超的艺术技巧。 ●蝶恋花·花褪残红青杏小 苏轼 花褪残红青杏小。
燕子飞时，绿水人家绕。 枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！ 墙里秋千墙外道。
墙外行人，墙里佳人笑。 笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
苏轼词作鉴赏 以豪放派著称的苏轼，也常有清新婉丽之作，这首《蝶恋花。花褪残红青杏小》就是这么一首杰作。
“花褪残红青杏小”，既写了衰亡，也写了新生，残红褪尽，青杏初生，这本是自然界的新陈代谢，但让人感到几分悲凉。睹暮春景色，而抒伤春之情，是古诗词中常有之意，但东坡却从中超脱了。
“燕子飞时，绿水人家绕”，作者把视线离开枝头，移向广阔的空间，心情也随之轩敝。燕子飞舞，绿水环抱着村上人家。
春意盎然，一扫起句的悲凉。用别人常用的意象和流利的音律把伤春与旷达两种对立的心境化而为一，恐怕只有东坡可以从容为之。
“燕子飞时”化用晏殊的“燕子来时新社，梨花落后清明”，点明时间是立春后的第五个戊日，与前后所写景色相符合。 “枝上柳绵吹又少”，与起句“花褪残红青杏小”，本应同属一组，写枝上柳絮已被吹得越来越少。
但作者没有接连描写，用“燕子”二句穿插，伤感的调子中注入疏朗的气氛。絮飞花落，最易撩人愁绪。
这一“又”字，表明词人看絮飞花落，非止一次。伤春之感，惜春之情，见于言外。
这是道地的婉约风格。相传苏轼谪居惠州时曾命妾妇朝云歌此词。
朝云歌喉将啭，却已泪满衣襟。 “墙里秋千墙外道”，自然是指上面所说的那个“绿水人家”。
由于绿水之内，环以高墙，所以墙外行人只能听到墙内荡秋千人的笑声，却见不到芳踪，所以说，“墙外行人，墙里佳人笑”。不难想象，此刻发出笑声的佳人正欢快地荡着秋千。
这里用的是隐显手法。作者只写佳人的笑声，而把佳人的容貌与动作，则全部隐藏起来，让读者随行人一起去想象，想象一个墙里少女荡秋千的欢乐场面。
可以说，一堵围墙，挡住了视线，却挡不住青春的美，也挡不住人们对青春美的向往。这种写法，可谓绝顶高明，用“隐”来激发想象，从而拓展了“显”的意境。
同样是写女性，苏东坡一洗“花间派”的“绮怨”之风，情景生动而不流于艳，感情真率而不落于轻，难能可贵。 从“墙里秋千墙外道”直至结尾，词意流走，一气呵成。
修辞上用的是“顶真格”，即过片第二句的句首“墙外”，紧接第一句句末的“墙外道”，第四句句首的“笑”，紧接前一句句末的“笑”，滚滚向前，不可遏止。按词律，《蝶恋花》本为双叠，上下阕各四仄韵，字数相同，节奏。
