艾青关于轻的诗句(艾青写过年轻的母亲这首诗吗)

1.艾青写过年轻的母亲这首诗吗

艾青写过《年轻的城》

在1956年8月艾青写的《梨树》中

有提到“年轻的母亲”

《梨树》 ——艾青

那儿站着一棵梨树

枝叶是那样繁茂

像披着一件宽大的罩裙

裙裾快要触到了地面

她充分地承受阳光的眷顾

和风、雨、露水的抚爱

结的果子是那样的多

那样的饱满，发着金光

她是美丽而多-乳-汁

像一个年轻的母亲

希望能帮助到你！

2.关于艾青的诗句有哪些

大堰河，是我的保姆。

她的名字就是生她的村庄的名字，她是童养媳，大堰河，是我的保姆。——《大堰河，我的保姆》一天，那个 科尔沁草原上的诗人，对我说：“北方是悲哀的。”

——《北方》我起来，像一只困倦的野兽，受过伤的野兽，从狼藉着败叶的林薮，从冰泠的岩石上，挣扎了好久。——《向太阳》我的思念是圆的，八月中秋的月亮，也是最亮最圆的，无论山多高，海多宽，天涯海角 都能看见它。

——《我的思念是圆的》雪下着，下着，没有声音，雪下着，下着，一刻不停。洁白的雪，盖满了院子，洁白的雪，盖满了屋顶，整个世界多么静，多么静。

——《下雪的早晨》打开你们的窗子吧，打开你们的板门吧，让我进去，让我进去，进到你们的小屋里。我带着金黄的花束，我带着林间的香气，我带着亮光和温暖，我带着满身的露水。

——《太阳的话》为什么我的眼里常含泪水？因为我对这片土地爱得深沉……——《我爱这土地》为了我的祈愿，诗人啊，你起来吧，而且请你告诉他们，说他们所等待的已经要来，说我已踏着露水而来，已借着最后一颗星的照引而来。——《黎明的通知》每个人的一生，不论聪明还是愚蠢，不论幸福还是不幸，只要他一离开母体，就睁着眼睛追求光明。

——《光的赞歌》雪落在中国的土地上，寒冷在封锁着中国呀……风，像一个太悲哀了的老妇。紧紧地跟随着，伸出寒冷的指爪，拉扯着行人的衣襟。

——《雪落在中国的土地上》【人物简介】艾青，原名蒋海澄，号海澄，曾用笔名莪加、克阿、林壁等，浙江省金华人。成名作《大堰河——我的保姆》发表于1933年，这首诗奠定了他诗歌的基本艺术特征和他在现代文学史上的重要地位。

被认为是中国现代诗的代表诗人之一。其作品被译成几十种文字，著有《大堰河》、《北方》、《向太阳》、《黎明的通知》、《湛江，夹竹桃》等诗集。

[2]在中国新诗发展史上，艾青是继郭沫若、闻一多等人之后又一位推动一代诗风、并产生过重要影响的诗人，在世界上也享有声誉。【主要作品】1、《大堰河》（诗集）1936，上海群众杂志公司2、《北方》（诗集）1939（自费印出）；1942，文生3、《他死在第二次》（诗集）1939，上杂4、《向太阳》（长诗）1940，海燕读书5、《吴满有》（长诗）1943，新华书店；1946，作家书屋6、《黎明的通知》（诗集）1943，文化供应社7、《愿春天早点来》（诗集）1944，桂林诗艺出版社8、《雪里钻》（诗集）1944，新群9、《献给乡村的诗》（诗集）1945，北门10、《释新民主主义的文学》（理论）1947，香港海洋书屋11、《走向胜利》（诗集）1950，文化工作社12、《新文艺论集》1950，群益13、《欢呼集》（诗集）1950，北京新华书店；1952，人文14、《艾青选集》1951，开明15、《新诗论》1952，天下16、《宝石的红星》（诗集）1953，人文17、《艾青诗选》1955，人文18、《黑鳗》（长诗）1955，作家19、《春天》（诗集）1956，人文20、《海岬上》（诗集）1957，作家21、《苏长福的故事》（报告文学）署名纳雍，1960，新疆人民22、《归来的歌》（诗集）1980，四川人民23、《艾青叙事诗选》1980，广东人民，1984，花城24、《海恋花》（散文集）1980，四川人民25、《艾青选集》1980，香港文学研究社26、《彩色的诗》（诗集）1980，江苏人民27、《抒情诗选一百首》1980，香港时代图书公司28、《艾青诗选》1982，外文29、《艾青谈诗》（理论）1982，花城30、《落时集》（诗集）1982，浙江人民31、《艾青抒情诗选》1983，文联32、《雪莲》（诗集）1983，黑龙江人民33、《域外集》（诗集）1983，花山34、《艾青》（综合集）1983，人文35、《艾青短诗选》1984，花城36、《绿洲笔记》（散文集）1984，四川人民37、《启明星》（诗集）1984，百花38、《艾青论创作》1985，上海文艺39、《艾青选集》（1-3册）1986，四川文艺40、《艾青诗选》1997，人文41、《我的思念是圆的》42、《下雪的早晨》43、《年轻的城》 新疆石河子44、《春》45、《太阳的话》选入语文人教版六年级第六单元46、《我爱这土地》选入2007版人教版九年级下册第一课47、《树》48、《大堰河——我的保姆》选入语文人教版高一必修一第三课。

3.诗歌《年轻的城》的作者是谁

《年轻的城》的作者是艾青。

《年轻的城》诗歌

我到过许多地方，数这个城市最年轻

它是这样漂亮，令人一见倾心

不是瀚海蜃楼，不是蓬莱仙境

它的一草一木，都由血汗凝成

你说它是城市，却有田园风光

你说它是乡村，却有许多工厂

苍郁的树林里面，是一排排的厂房

百鸟的鼓噪声中，传来马达的声响

空气是这样清新，闻到田园的芳香

微风轻轻吹拂，掀起绿色的波浪

它像一个拓荒者，全身都浴着阳光

面对着千里戈壁，两眼闪耀着希望

更像一个战士，革命的热情汹涌

只要一声号令，就向前猛打猛冲

到处都是建设工地，劳动的声音在沸腾

我的心随着手推车，在碎石公路上飞滚

艳阳天，风雪天，在黎明，在黄昏

一年三百六十天，看它三万六千遍

因为它永远在前进，时时刻刻改变模样

因为我透过这个城市，看见了新中国的成长

扩展资料：

艾青（1910年3月27日-1996年5月5日），原名蒋正涵，号海澄，曾用笔名莪加、克阿、林壁等。 出生于浙江金华，现当代文学家、诗人。

1996年5月5日凌晨4时15分因病逝世，享年86岁。艾青被认为是中国现代诗的代表诗人之一。主要作品有《大堰河——我的保姆》《艾青诗选》。

艾青的作品一般是描写太阳、火把、黎明等有象征性的事物，表现出艾青对旧社会的黑暗和恐怖的痛恨以及对黎明、光明、希望的向往与追求。艾青从对农村劳动人民的热爱和接近他们的要求出发，十多年来，一直向他们呈献着自己最真切的诗情。

艾青的诗歌以它紧密结合现实的、富于战斗精神的特点继承了“五四”新文学的优良传统，又以精美创新的艺术风格成为新诗发展的重要收获。这里既反映了作者的艺术才能，又铭记下他严肃的、艰苦的艺术实践。

在他的诗歌中，饱满的进取精神和丰富的生活经验带来鲜明。艾青的诗歌具有鲜明深刻的形象，随着诗歌结束，形象也就完成。形象，不仅指人，也包括物，以及思想等的形象化。 [8]

艾青的诗在形式上不拘泥于外形的束缚，很少注意诗句的韵脚和字数、行数的划一，但是又运用有规律的排比、复沓，造成一种变化中的统一。

4.艾青的《春天》诗句

艾青《春》解析 春天了 龙华的桃花开了 在那些夜间开了 在那些血斑点点的夜间 那些夜是没有星光的 那些夜是刮着风的 那些夜听着寡妇的咽泣 而这古老的土地呀 随时都像一只饥渴的野兽 舐吮着年轻人的血液 顽强的人之子的血液 于是经过了悠长的冬日 经过了冰雪的季节 经过了无限困乏的期待 这些血迹，斑斑的血迹 在神话般的夜里 在东方的深黑的夜里 爆开了无数的蓓蕾 点缀得江南处处是春了 人问：春从何处来？ 我说：来自郊外的墓窟。

《春》作于1937年4月。 艾青说：“这是为纪念左联五烈士而写的。

胡风拿去发表在《生活与学习》上。” 柔石、殷夫、胡也频、李伟森、冯铿，这五位年轻的革命者、作家和诗人，在龙华被国民党反动派无情地杀害了。

这历史上的一个重要事件，在当时震撼了全国。 面对这一残酷的严重事件，革命的诗人、文学家们无不满腔怒火、义愤填膺。

当时作为一个年轻诗人的艾青，同样也是怒不可遏。 而怎样来表达自己的情绪，来揭露国民党反动派的罪恶，来讴歌五烈士的革命精神，来唤起民众呢？ 为了反映这一事件，诗人本来是可以有多种选择的。

可以直抒胸臆，投枪匕首般地喷泻而出，可以直接具体刻划五烈士英勇就义的场面，也可以写五烈士革命的历程——写一首长诗。而诗人没有这样选择，可能诗人觉得这样写会流于一般化，不足以撼动人心。

因此诗人最终选择了《春》。 这一选择，可谓独具慧眼。

因为这不仅一下子抓住了事件的本质，而且也抓住了切入的角度，能够更形象、更凝练地表达主题。选择好了角度，就成功了一半，这是诗歌创作、以及其他文学创作的重要经验。

当然，角度选择好了，并不等于成功。如何展开，如何刻划，也十分重要。

诗人写《春》，始终是围绕着“桃花”展开的。“桃花”这一形象，成为这首诗成功与否的关键。

我们来看，诗人是如何一步步展开的。 一开始，诗人就开门见山地点出了“春”，点出了“桃花”： “春天了/龙华的桃花开了”。

这是实写，也是虚写。实写：五烈士牺牲是在春天，春天，就有桃花开放。

虚写：这“春天”，这“桃花”，具有象征意义，象征着光明，象征着新的社会。当然，光看这两句，还看不出这种象征意义，只有随着下面展开的诗句，才能了然。

只读这两句，读者很难猜到诗人往下如何写。读了下面的诗句，就不能不惊叹诗人转折的高明了，而且这种转折极其自然。

“在那些夜间开了”这一句，点出“桃花”开的环境——在夜间，诗人便紧紧抓住这“夜”，展开了刻划：指出那些夜间是“血斑点点的”，是“没有星光的”，是“刮着风的”，“听着寡妇的咽泣”。我们看，诗人由写“桃花”，转入写“桃花”开的环境，不仅自然，诗人的一种意图也随之而出了：诗人没有直接写刽子手们的狰狞面目，没能直接写他们的残忍，只这几句，已把刽子手们的残酷写得入木三分。

这几句，构成了一幅多么令人怵目惊心的图画！诗人的控诉，诗人的愤怒也油然而生！ 接着，诗人把这种残酷，这种控诉和愤怒，很自然地扩展开去，以进一步扩大诗的内涵： “这古老的土地呀/随时都像一只饥渴的野兽/舐吮着年轻人的血液/顽强的人之子的血液”。 这里，诗人又巧妙地把笔落在“血”的刻划上，这不仅强调“血”，进一步强调“野兽”的残酷，进一步增强控诉和愤怒的力量，而且为下面的诗句作了铺垫。

“于是经过了悠长的冬日/经过了冰雪的季节/经过了无限固乏的期待/这些血迹，斑斑的血迹/在神话般的夜里/在东方的深黑的夜里/爆开了无数的蓓蕾/点缀得江南处处是春了。” 这几句诗，把“血迹”和“桃花”、和“春天”又巧妙地联系起来，把五烈士流血的深刻意义极含蓄地表达出来，也把诗人对五烈士英勇就义的崇敬写了出来，同时也写出诗人对未来的信心——这些烈士的血不会白流，春天一定会到来！尽管还要经过“悠长的冬日”、“冰雪的季节”、“无限困乏的期待”，但一定会到来！ 由“桃花”、“春天”写起，又落在“桃花”、“春”上，整个诗不仅完整，而且博大的内涵也豁然而出了，“桃花”及“春天”的象征意义也使读者领悟了。

“桃花”与“血迹”的联系，是诗人构思的关键，也是这首诗成功的关键。 诗写到此，本来可以结束。

但诗人并未就此打住，在后面又写了两句： 人问：春从何处来？/我说：来自郊外的墓窟”。 这两句是画龙点睛之笔，是这首诗的整个内涵浓缩而成的，起到了振聋发聩的作用。

春天的到来，是由千万烈士的英勇牺牲换来的，这一思想，更集中地点了出来。 诗人说：“在不自由的岁月里我歌唱自由，我是被压迫的民族我歌唱解放。”

5.艾青诗选有什么好句子,50句

1.为什么我的眼里常含着泪水，因为我对这片土地爱得深沉.---艾青【我爱这土地】动乱不安的年代，友谊像阴天的芦苇，在风中哆嗦着，发出听不见的哀叹。 --- 艾青

2.说什么家乡不家乡，灶王爷贴在腿肚子上。祖国的山河处处都可爱，走到哪里哪里就是家乡 --- 艾青【勘探队员之歌】

3.我到过许多地方，数这座城市最年轻，它是这样漂亮，令人一见倾心，不是瀚海蜃楼，不是蓬莱仙境，它的一草一木，都由血汗凝成。”。。艾青

4.去问开化的大地，去问解冻的河流，去问南来的燕子，去问轻柔的杨柳。。艾青《窗外的争吵》

5.一个海员说， 他最喜欢的最起锚所激起的 那一片洁白的浪花……艾青【盼望】

6.谁的泪水退回内心？谁的汗水落地成河！而谁在溯游在水之中央守住梦想的温床？生命的洪浪此起彼落。在川流不息的日子里我守住梦想。守住灿烂的阳光正如守住涉足远行的方向。。。..艾青 【守住梦想】

7.它的脸上和身上象刀砍过的一样，但它依然站在那里，含着微笑，看着海洋…

选自《礁石》

8、你上去，她就飞

你不理她，她撵你

她永远陪伴你

一直到你终止呼吸

9、选自《希望》

10、为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉。

选自《我爱这土地》

11、有时我也挑灯独立 爱和夜守住沉默 听风声狂啸于屋外 怀想一些远行人

——艾青 《湘南诗草~无题》

12、即使我们是一支蜡烛，也应该蜡烛成灰泪始干；即使我们只是一根火柴，也要在关键时刻有一次闪耀；

13、这个世界， 什么都古老， 只有爱情， 却永远年轻；

艾青 《归来的歌》

14、养在窗台上，梦想着海洋。——艾青 《仙人掌》

15、她的名字就是生她的村庄的名字，

6.给我一首关于艾青的诗歌

《树》一棵树，一棵树 彼此孤离地兀立着 风与空气 告诉着它们的距离 但是在泥土的覆盖下 它们的根生长着 在看不见的深处 它们把根须纠缠在一起 《我爱这土地》假如我是一只鸟，我也应该用嘶哑的喉咙歌唱：这被暴风雨所打击的土地，这永远汹涌着我们的悲愤的河流，这无止息地吹刮着的激怒的风，和那来自林间的无比温柔的黎明…… ——然后我死了，连羽毛也腐烂在土地里面。

为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉…… 《丢失的岁月》不像丢失的包袱 可以到失物招领处找得回来，失去的岁月 甚至不知丢失在什么地方—— 有的是零零星星地消失的，。有的丢失了十年二十年，有的丢失在喧闹的城市，有的丢失在遥远的荒原，有的是人潮汹涌的车站，有的是冷冷清清的小油灯下面；丢失了的不像是纸片，可以拣起来 倒更像一碗水投到地面 被晒干了，看不到一点影子；时间是流动的液体—— 用筛子、用网，都打捞不起；时间不可能变成固体，要成了化石就好了，即使几万年也能在岩层里找见i 时间也像是气体，像急驰的列车头上冒出的烟！失去了的岁月好像一个朋友，断掉了联系，经受了一些苦难，忽然得到了消息；说他 早已离开了人间 《雪落在中国的土地上》雪落在中国的土地上，寒冷在封锁着中国呀…… 风，像一个太悲哀了的老妇 紧紧地跟随着 伸出寒冷的指爪 拉扯着行人的衣襟，用着你土地一样古老的 一刻也不停地絮聒着…… 那从林间出现的，赶着马车的 你中国的农夫，戴着皮帽，冒着大雪 要到哪儿去呢？告诉你 我也是农人的后裔—— 由于你们的 刻满了痫苦的皱纹的脸 我能如此深深地 知道了 生活在草原上的人们的 岁月的艰辛。

而我 也并不比你们快乐啊 ——躺在时间的河流上 苦难的浪涛 曾经几次把我吞没而又卷起—— 流浪与监禁 已失去了我的青春的最可贵的日子，我的生命 也像你们的生命 一样的憔悴呀。雪落在中国的土地上，寒冷在封锁着中国呀…… 沿着雪夜的河流，一盏小油灯在徐缓地移行，那破烂的乌篷船里 映着灯光，垂着头 坐着的是谁呀？——啊，你 蓬发垢面的小妇，是不是 你的家 ——那幸福与温暖的巢穴 已枝暴戾的敌人 烧毁了么？是不是 也像这样的夜间，失去了男人的保护，在死亡的恐怖里 你已经受尽敌人刺刀的戏弄7 咳，就在如此寒冷的今夜 无数的 我们的年老的母亲，就像异邦人 不知明天的车轮 要滚上怎样的路程？——而且 中国的路 是如此的崎岖，是如此的泥泞呀。

雪落在中国的土地上：寒冷在封锁着中国呀…… 那些被烽火所啮啃着的地域，无数的，土地的垦植者 失去了他们所饲养的家畜 失去了他们把沃的田地 拥挤在 生活的绝望的污巷里；饥谨的大地 伸向阴暗的天 伸出乞援的 颤抖着的两臂。中国的痛苦与灾难 像这雪夜一样广阔而又漫长呀！雪落在中国的土地上，寒冷在封锁着中国呀…… 中国，我的在没有灯光的晚上 所写的无力的诗句 能给你些许的温暖么？。

7.艾青较短的现代诗,优美一点

笑》： 笑的是她的眼睛，口唇， 和唇边浑圆的漩涡。

艳丽如同露珠， 朵朵的笑向 贝齿的闪光里躲。 那是笑——神的笑，美的笑： 水的映影，风的轻歌。

笑的是她惺松的鬈发， 散乱的挨着她耳朵。 轻软如同花影， 痒痒的甜蜜 涌进了你的心窝。

那是笑——诗的笑，画的笑： 云的留痕，浪的柔波。 等你， 在雨中》： 等你， 在雨中， 在造虹的雨中 蝉声沉落， 蛙声升起 一池的红莲如红焰， 在雨中 你来不来都一样， 竟感觉 每朵莲都像你 尤其隔着黄昏， 隔着这样的细雨 永恒， 刹那， 刹那， 永恒 等你， 在时间之外在时间之内， 等你， 在刹那， 在永恒 如果你的手在我的手里， 此刻 如果你的清芬 在我的鼻孔， 我会说， 小情人 诺， 这只手应该采莲， 在吴宫 这只手应该 摇一柄桂浆， 在木兰舟中 一颗星悬在科学馆的飞檐 耳坠子一般的悬着 瑞士表说都七点了 忽然你走来 步雨后的红莲， 翩翩， 你走来 像一首小令 从一则爱情的典故里你走来 从姜白石的词里， 有韵地， 你走来 《星》： 满天的星， 颗颗说是永远的春花。

东墙上海棠花影， 簇簇说是永远的秋月。 清晨醒来是冬夜梦中的事了。

昨夜夜半的星， 清洁真如明丽的网， 疏而不失， 春花秋月也都是的， 子非鱼安知鱼。 《断章》： 你站在桥上看风景， 看风景人在楼上看你。

明月装饰了你的窗子， 你装饰了别人的梦。 错误》： 我打江南走过 那等在季节里的容颜如莲花的开落 东风不来，三月的柳絮不飞 你底心如小小寂寞的城 恰若青石的街道向晚 蛰音不响，三月的春帷不揭 你底心是小小的窗扉紧掩 我达达的马蹄是美丽的错误 我不是归人，是个过客…… 死水》： 这是一沟绝望的死水， 清风吹不起半点漪沦。

不如多扔些破铜烂铁， 爽性泼你的剩菜残羹。 也许铜的要绿成翡翠， 铁罐上绣出几瓣桃花； 再让油腻织一层罗绮， 霉菌给他蒸出些云霞。

让死水酵成一沟绿酒， 飘满了珍珠似的白沫； 小珠们笑声变成大珠， 又被偷酒的花蚊咬破。 那么一沟绝望的死水， 也就夸得上几分鲜明。

如果青蛙耐不住寂寞， 又算死水叫出了歌声。 这是一沟绝望的死水， 这里断不是美的所在， 不如让给丑恶来开垦， 看他造出个什么世界。

《蛇》： 我的寂寞是一条长蛇， 冰冷地没有言语--- 姑娘，你万一梦到它时， 千万啊，莫要悚惧！ 它是我忠诚的侣伴， 心里害着热烈的乡思： 它在想着那茂密的草原， --- 你头上的，浓郁的乌丝。 它月光一般轻轻地， 从你那儿潜潜走过； 为我把你的梦境衔了来， 像一只绯红的花朵。

《预言》： 这一个心跳的日子终於来临。 你夜的叹息似的渐近的足音 我听得清不是林叶和夜风的私语， 麋鹿驰过苔径细碎的蹄声。

告诉我，用你银铃的歌声告诉我 你是不是预言中的年轻的神？ 你一定来自温郁的南方， 告诉我那儿的月色，那儿的日光， 告诉我春风是怎样吹开百花， 燕子是怎样痴恋著绿杨。 我将合眼睡在你如梦的歌声里， 那温暖我似乎记得，又似乎遗忘。

请停下，停下你疲倦的奔波， 进来，这儿有虎皮的褥你坐， 让我烧起每一个秋天拾来的落叶， 听我低低唱起我自己的歌。 那歌声将火光一样沉郁又高扬， 火光一样将我的一生诉说。

不要前行，前面是无边的森林， 古老的树现著野兽身上的斑文， 半生半死的藤蟒一样交缠著， 密叶里漏不下一颗星星。 你将怯怯地不敢放下第二步， 当你听到第一步空寥的回声。

一定要走吗，请等我与你同行， 我的足知道每条平安的路径， 我可以不停地唱著忘倦的歌， 再给你，再给你手的温存。 当夜的浓黑遮断了我们， 你可以转眼地望著我的眼睛。

我激动的歌声你竟不听， 你的足竟不为我的颤抖暂停， 像静穆的微风飘过这黄昏里， 消失了，消失了你骄傲的足音…… 呵，你终於如预言所说的无语而来 无语而去了吗，年轻的神？ 《雨巷》： 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷， 我希望逢着 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。 她是有丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳， 丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨； 她彷徨在这寂寥的雨巷， 撑着油纸伞 像我一样， 像我一样地 默默行着， 冷漠，凄清，又惆怅。

她默默地走近 走近，又投出 太息一般的眼光 她飘过 像梦一般地， 像梦一般地凄婉迷茫。 像梦中飘过 一枝丁香地， 我身旁飘过这个女郎； 她静默地远了，远了， 到了颓圮的篱墙， 走尽这雨巷。

在雨的哀曲里， 消了她的颜色， 消了她的芬芳， 消散了，甚至她的 太息般的眼光， 丁香般的惆怅。 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷， 我希望飘过 一个丁香一样地 结着愁怨的姑娘。

《再别康桥》： 轻轻的我走了， 正如我轻轻的来； 我轻轻的招手， 作别西天的云彩。 那河畔的金柳， 是夕阳中的新娘； 波光里的艳影， 在我的心头荡漾。

软泥上的青荇， 油油的在水底招摇； 在康河的柔波里， 我甘心做一条水草！ 那榆荫下的一潭， 不是清泉， 是天上虹揉碎在浮藻间， 沉淀着彩虹似的梦。 寻梦？撑一支长篙， 向青草更青处漫溯， 满载一船星辉， 在星辉斑斓里放歌。

但我不能放歌， 悄悄是别离的笙箫； 夏虫也为我沉默， 沉默是今晚的康桥。 悄悄的我走了， 正如我悄悄的来； 我挥一挥衣袖， 不带走一片云彩。

8.来首写艾青的小诗

写给诗人艾青（诗二首） 百荷花语 写给诗人艾青 许久了，我的脑海萦回着一个疑问： 死了的心可能复活？ 老了的人还能年青？ 啊，艾青，我崇敬的老人！ 自然，那龙华的桃花曾激起我儿时无限憧憬， 那黎明的通知曾引我度过少年良辰。

今天，当我听到《迎接一个迷人的春天》， 一股强烈的心火啊竟跃跃欲喷。 我想起一朵凋零的桃花， 茫然地落在朔北的荒径； 我看见一个被摒弃的歌者， 那歌喉由呜咽而至僵硬。

于是，我对着这桃花而喟叹哟， 我漠视着大地而凝恨： 寥廓的大地，你养得了杂草和毒蕈， 竟容不了一朵桃花的芳芬？ 我对着这歌者而涕零哟， 我仰望着苍天而质问： 苍茫的云天，你充塞着暮鸦的鼓噪， 竟容不了带露的歌喉的清音？ 啊，杀伐啊杀伐， 杀了百花，杀了歌声， 纵有野火千遍烧啊， 春风必能拯生灵！ 此刻，我看见解冻的冰下， 万物的细胞苏生， 那一株苍苍的桃树也开花了啊， 粉红，馨香，竟是嫩枝儿的神韵。 我看见人们打开了篱笆， 绿叶儿点头啊小花儿笑迎， 走来一个华发童颜的歌者哟， 又一次通知着黎明。

我又看见了龙华的桃花之缤纷， 我又听到了和着露水的歌声。 午夜里我漫步在宝蓝的夜空下， 又重见到那颗曾照亮世界诗坛的明星。

啊，复活啊复活， 复活的生命，复活的诗歌， 给你黄金三万两啊， 难得诗中一分情。 让我的素笺乘风而飞去吧， 不只为你——我尊敬的诗人， 为了那被流放被监禁的岁月啊， 更为了这血火中泛绿的诗一般的新春。