关于梦幻无奈的诗句(描写无奈心情的诗句)

1.描写无奈心情的诗句

1、东逝水，川流急，雁别北，皆事有去处。绝情谁与懂？往事却如风！

2、风力掀天浪打头，只须一笑不须愁。

3、槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。

4、举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒。

5、问天不语花落泪，独自一人守空杯。和和睦睦世人醉，为何总是爱拌嘴！

6、抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。

7、此情无计可消除，才下眉头却上心头！

8、此生谁料，心在天山，身老沧州。

9、当时明月在，曾照彩云归。

10、独自凄凉还自遣，自制离愁。

11、而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却道天凉好个秋。

12、林花谢了春红太匆匆无奈朝来寒雨晚来风。

13、秋心一字捻作灰，是何滋味？是何滋味，卧读琴谱却为谁？

14、人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。

15、微波有恨终归海，明月无情却上天。

16、我本将心向明月，奈何明月照沟渠！

17、物是心非事事非，抬眼低眉。抬眼低眉，指上无声泪先垂。

18、小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

19、胭脂泪，留人醉，几时重，（）自是人生长恨水长东。

20、欲将心事付瑶琴，知音少，弦断有谁听？

21、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。

22、张潮茨菰叶烂别西湾，莲子花开犹未还。妾梦不离江水上，人传郎在凤凰山。

23、海畔尖山似剑芒，秋来处处割愁肠。

24、何处合成愁？离人心上秋。

25、横冈下瞰大江流，浮远堂前万里愁。

26、佳节清明桃李笑，野田荒冢只生愁。

27、剪不断，理还乱，是离愁。别有一般滋味在心头。

28、人西影向东，步履太匆匆，落花有意水无情。

29、人去楼已空，霜华今来重，风寒叶枯雾气浓，衣单觉惊天将明，无奈眼长空。

2.有没有古典唯美心碎无奈的古代诗歌,诗人,诗词,给个回应吧,急

江城子 苏轼 乙卯正月二十日夜记梦 十年生死两茫茫， 不思量， 自难忘。

千里孤坟，无处话凄凉。 纵使相逢应不识， 尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡， 小轩窗，正梳妆。 相顾无言，惟有泪千行。

料得年年肠断处， 明月夜，短松冈 这是一首悼亡词。作者结合自己十年来政治生涯中的不幸遭遇和无限感慨，形象地反映出对亡妻永难忘怀的真挚情感和深沉的忆念。

作者写此词时正在密州（今山东诸城）任知州，他的妻子王弗在宋英宗治平二年（1065）死于开封。到此时（熙宁八年）为止，前后已整整十年之久了。

词前小序明确指出本篇的题旨是“记梦”。然而，梦中的景象只在词的下片短暂出现，在全篇中并未居主导地位。

作者之所以能进入“幽梦”之乡，并且能以词来“记梦”。完全是作者对亡妻朝思暮念、长期不能忘怀所导致的必然结果。

所以开篇使点出了“十 年生死两茫茫”这一悲惨的现实。这里写的是漫长岁月中的个人悲凉身世。

生，指作者；死，指亡妻。这说明，生者与死者两方面都在长期相互怀念，但却消息不通，音容渺茫了。

作者之所以将生死并提，除阐明题旨的作用之外，其目的还在于强调生者的悲思，所以，接下去立即出现“不思量，自难忘”这样的词句。“不思量”，实际上是以退为进，恰好用它来表明生者“自难忘”这种感情的深度。

“千 里孤坟，无处话凄凉”二句，马上对此进行补充。阐明“自难忘”的实际内容。

王氏死后葬于苏轼故乡眉山，所以自然要出现“千里孤坟”，两地睽隔的后果，作者连到坟前奠祭的时机也难以得到。死者“凄凉”，生者心伤。

“十年”，是漫长的时间；“千 里”，是广阔的空间。在这漫长广阔的时间空间之中，又隔阻着难以逾越的生死之间的界限，作者又怎能不倍增“无处话凄凉”的感叹呢？时、空、生死这种种界限难以跨越，那只好乞诸于梦中相会了。

以上四句为“记梦”作好了铺垫。上片末三句笔锋顿转，以进为退，设想出纵使相逢却不相识这一出人意外的后果。

这三句有很大的含量，其中揉进了作者十年来宦海沉浮的痛苦遭际，揉进了对亡妻长期怀念的精神折磨，揉进十年的岁月与体态的衰老。设想；即使突破了时、空与生死的界限，生者死者得以仍然“相逢”， 但相逢时恐怕对方也难以“相识”了。

因为十年之后的作者已“尘满面，鬓如霜”，形同老人了。这三句是从想象中的死者的反映方面，来衬托作者十年来所遭遇的不幸（包括反对新法而乞求外调出京的三年生活在内）和世事的巨大变化。

下片写梦境的突然出现：“夜来幽梦忽还乡”。就全词来讲。

本篇的确是真情郁勃，句句沉痛，而此句则悲中寓喜。“小轩窗，正梳妆”，以鲜明的形象对上句加以补充，从而使梦境更带有真实感。

仿佛新婚时，作者在王氏身旁，眼看她沐浴晨光对镜理妆时的神情仪态，心里满是蜜意柔情。然而，紧接着词笔由喜转悲。

“相顾无言，惟有泪千行。”这两句上应“千里 孤坟”两句，如今得以“还乡”，本该是尽情“话凄凉”之时，然而，心中的千言万语却一时不知从哪里说起，只好“相顾无言”，一任泪水涌流。

这五句是词的主题：“记梦”。正由于梦境虚幻，所以词的意境也不免有些迷离惝恍，作者不可能而且也用不着去尽情描 述。

这样，反而可以给读者留有想象的空间。结尾三句是梦后的感叹，同时也是对死者的慰安。

如果联系开篇的“十年”，再加上无限期的“年年”，那么，作者对亡妻的怀恋，不就是“此恨绵绵无绝期”了么？本篇在艺术上值得注意的特点之一便是直抒胸臆，感情真挚。由于作者对亡妻怀有极其深厚的情感，所以即使在对方去世十年之后，作者还幻想在梦中相逢。

并且通过梦境（或与梦境相关的部分）来酣畅淋漓地抒写自己的真情实感，既无避忌，又不隐晦。“不 思量，自难忘”，“无处话凄凉”，“相顾无言，惟有泪千行”等句，都反映了直抒胸臆与吐属自然这样的特点。

另一特点是想象丰富、构思精巧。作者从漫长的时间与广阔的空间之中来驰骋自己的想象，并把过去，眼前，梦境与未来融为统一的艺术整体，紧紧围绕“思量”、“难忘”四 字展开描写。

全词组织严密，一气呵成，但又曲折跌宕，波澜起伏。上片八句写梦前的忆念及感情上的起伏，下片前五句写梦中的悲喜，末三句述梦后的喟叹。

情节，有起有伏；用笔，有进有退，感情，有悲有喜；极尽曲折变化之能事。再一特点是语言爽快，纯系白描。

由于这是一首抒写真情实感的词作，语言也极其朴素自然，真情实境.明白如话，毫无雕琢的痕迹。这样质朴的语言又与不同的句式（三、四、五、七言）的交错使用相结合，使这首词既俊爽而又音响凄厉，恰当地表现出作者心潮激荡、勃郁不平的思想感情。

具有一种古诗和律诗所难以产生的内在的节奏感和扣人心弦的艺术魅力。 唐五代及北宋描写妇女的词篇，多数境界狭窄，词语尘下。

苏轼此词境界开阔，感情纯真，品格高尚，读来使人耳目一新。用词来悼亡，是苏轼首创。

在扩大词的题材，在丰富词的表现力方面，本篇应占有一定的地位。 本篇完全可以同潘岳的《悼亡诗》，元稹的《遣悲怀》以及南宋吴文英的《莺啼序》前后辉映，相互媲美。

3.身处深宫,无奈的诗词

《秋夕》

杜牧

银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。

这是写失意宫女生活的孤寂幽怨。

《长信怨》

王昌龄

奉帚平明金殿开，暂将团扇共徘徊。

玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。

作品赏析

本诗是诗人《长信秋词》五首之一，借描写班婕妤失宠被贬长信宫的故事，以汉喻唐，表现了唐代被遗弃失宠宫女的幽怨之情。汉成帝时，班婕妤美而善文，初很受汉成帝宠幸，后来成帝偏幸赵飞燕、赵合德姐妹。班婕妤为避赵氏姐妹妒害，随即求供养太后于长信宫，度过寂寞一生。

《宫词》

朱庆余

寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言。

作品赏析

这首宫怨诗，构思独特，新辟蹊径。一般宫怨诗，主人公是一位孤凄的宫女。但这首诗却写两位宫女，足见失宠者并非一人。

《后宫词》

白居易

泪湿罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明。

作品赏析

诗是代宫人所作的怨词。首句写夜来不寐，梦想君王临幸；二句写忽闻前殿歌声，君王来幸无望；三句写红颜犹在，君恩已断之苦；四句写再幻想君王可能来幸，于是斜倚熏笼，坐待至天明，终成泡影。

《春词》

刘禹锡

新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。

作品赏析

这首宫怨诗，是写宫女新妆虽好，却无人见赏。

《何满子》

张祜

故国三千里，深宫二十年。一声何满子，双泪落君前。

作品赏析

这是一首短小的宫怨诗。

《行宫》

元稹

寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。

作品赏析

元稹的这首《行宫》是一首抒发盛衰之感的诗，可与白居易《上阳白发人》参互并观。

《宫词》

薛逢

十二楼中尽晓妆，望仙楼上望君王。锁衔金兽连环冷，水滴铜龙昼漏长。云髻罢梳还对镜，罗衣欲换更添香。遥窥正殿帘开处，袍袴宫人扫御床。

【作品赏析】

宫怨是唐诗中屡见的题材。薛逢的这首《宫词》，从望幸着笔，刻画了宫妃企望君王恩幸而不可得的怨恨心理，情致委婉，有其独特风格。

《西施咏》

王维

艳色天下重，西施宁久微。朝为越溪女，暮作吴宫妃。 贱日岂殊众，贵来方悟稀。邀人傅粉粉，不自著罗衣。君宠益娇态，君怜无是非。当时浣纱伴，莫得同车归。持谢邻家子，效颦安可希。

《春宫怨》

杜荀鹤

早被婵娟误，欲妆临镜慵。承恩不在貌，教妾若为容。风暖鸟声碎，日高花影重。年年越溪女，相忆采芙蓉。

作品赏析

历来写宫怨的诗大多不着“春”字，即使是写春宫之怨的，也没有一首能像杜荀鹤这首那样传神。

宫词

白居易

宫词泪尽罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明。

作品赏析：

诗是代宫人所作的怨词。

《秋夕》

杜牧

秋夕红烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。

赏析：

此诗一作王建诗。此诗写失意宫女孤独的生活和凄凉的心境。

《赠婢诗》

崔郊

公子王孙逐后尘，

绿珠垂泪滴罗巾。

侯门一入深如海，

从此萧郎是路人。

4.求一些表达一个人孤独无奈伤感的现代诗

1、离开和结束或者继续，是悲伤，不习惯的时候可以蹲下自己抱抱自己，那是自己给自己一个不孤单的拥抱。

2、寂寞相随，只有孤单的味。没有人陪伴的年岁，该如何找到安慰？叹息的声尾，让人找不到理由安心入睡，黯然滑下的浅泪，却是那么的始终无悔。

3、梦碎无声，心碎无痕，唯有泪雨飘进往事里，思念之苦无法逃脱，无法忘却，在每个寂静的夜里痛彻心扉，脆弱的心弦被思念的泪滴断，散落在红尘的无耐之中！情深缘浅，今生一曲悲歌，一个转身，天涯陌路不相识，唯有心碎梦断魂！

4、已经习惯一个人，习惯寂寞，习惯孤独。但是害怕，害怕这一切会发生，逃避……不停的逃，不知道尽头在哪里。

5、每一次梦醒都让我觉得孤孤单单，心痛了谁懂，泪落了谁知，有时候我真的希望自己不再是自己，我总是对自己说：一个深呼吸就好，可我深呼吸了好多次，也没能卸下心里的沉甸。在每个夜晚都静的只听得见心碎的声音，那时，我才发现曾经所谓的永远只不过是一个转身的距离。

5.请问各位高人有什么对人生无奈或者看透生命的诗句吗

古诗十九首

【汉】汉无名氏

盛衰各有时，立身苦不早。

人生非金石，岂能长寿考？

古诗十九首

【汉】汉无名氏

人生寄一世，奄忽若飙尘。

何不策高足，先据要路津。

古诗十九首

【汉】汉无名氏

青青陵上柏，磊磊涧中石。

人生天地间，忽如远行客。

古诗十九首

【汉】汉无名氏

浩浩阴阳移，年命如朝露。

人生忽如寄，寿无金石固。

咏怀

【魏晋】阮籍

朝阳不再盛，白日忽西幽。

去此若俯仰，如何似九秋。

人生若尘露，天道邈悠悠。

悲愤诗

【魏晋】蔡琰

流离成鄙贱，常恐复捐废。

人生几何时，怀忧终年岁。

短歌行

【魏晋】曹操

对酒当歌，人生几何？

譬如朝露，去日苦多。

慨当以慷，忧思难忘。

何以解忧，唯有杜康。

感时

【唐】白居易

白发虽未生，朱颜已先悴。

人生讵几何，在世犹如寄。

闲吟

【唐】白居易

人生不富即贫穷，光阴易过闲难得。

偶吟

【唐】白居易

人生变改故无穷，昔是朝官今野翁。

咏怀

【唐】白居易

人生百年内，疾速如过隙。

可叹

【唐】杜甫

古往今来共一时，人生万事无不有。

赠宣州元处士

【唐】杜牧

人生自不足，爱叹遭逢寡。

示爽

【唐】韩愈

人生但如此，其实亦可怜。

吾老世味薄，因循致留连。

杂兴

【唐】皎然

人生分已定，富贵岂妄来。

将进酒

【唐】李白

人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。

天生我材必有用，千金散尽还复来。

无题

【唐】李商隐

人生岂得长无谓，怀古思乡共白头。

和子由渑池怀旧

【宋】苏轼

人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。

点绛唇

【宋】黄庭坚

世情梦幻。复作如斯观。自叹人生，分合常相半。

传花枝

【宋】柳永

阎罗大伯曾教来，道人生、但不须烦恼。

风流子

【宋】陆游

人生谁能料，堪悲处、身落柳陌花丛。

乌夜啼

【宋】欧阳修

世路风波险，十年一别须臾。人生聚散长如此，相见且欢娱。

满庭芳

【宋】苏轼

当此去，人生底事，来往如梭。

踏莎行

【宋】晏殊

当歌对酒莫沈吟，人生有限情无限。

6.形容美梦的诗句有哪些

1、多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑。——唐·李煜《望江南》

2、清波收潦日，华林鸣籁初。芙蓉露下落，杨柳月中疏。燕帏缃绮被，赵带流黄裾。相思阻音息，结梦感离居。

3、感此怀故人，中宵劳梦想。——唐·孟浩然《夏日南亭怀辛大》

4、风乍起，吹绉一池春水。闲引鸳鸯香径里，手捋红杏蕊。斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。

5、多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。

6、晓梦随疏钟，飘然蹑云霞。——宋·李清照《晓梦》

7、别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花。

8、泪尽罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。——唐·白居易《宫词》

9、林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。

10、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

11、故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。——宋·欧阳修《玉楼春·别后不知君远近》

12、平生不会相思，才会相思，便害相思。

13、庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。——唐·李商隐《锦瑟》

14、滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。

15、梦里不知身是客，一晌贪欢。——唐李煜《浪淘沙》

16、多情自古空余恨，好梦右来最易醒。

17、气蒸云梦泽，波撼岳阳城。——唐·孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》

18、夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。——宋·苏轼《江城子》

19、故国梦重归，觉来双泪垂-唐·李煜《子夜歌》

20、去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。

现代诗还有：青春仅仅是一个短暂的美梦，当你醒来的时候，它早已消失无踪。

如果你只是我的一场美梦，那我宁可永远都不醒，所以，别把我打醒，也别把我叫醒，我不醒，永远都不想醒，因为只有醉在这我自以为是的幸福里，我才能有呼吸的勇气…

这场关於爱情的美梦，美好的让我不想苏醒，想一辈子继续下去我原本以为，我们会这样幸福一辈子，可是不料，梦到了一半，你却醒了。

生活就像梦一样，有美梦，就有噩梦。人们希望做多彩的梦，那就必须明白，多彩的梦肯定是幸福和痛苦、愉悦和忧伤、希望和失望、奋斗和挫折紧紧纠缠的梦。都是春光明媚、鸟语花香、莺歌。

我时常希望自己可以活在梦境里，或如美梦，或如噩梦。如果一觉醒来可以发现活在另外一个世界，会认识另外的一些人，遇到另外的一些事，拥有另外一个时空。

清晨，在朦胧中醒来，做了一夜的美梦，突然烟消云散，再也想不起来。因此我们知道，生活是实实在在的。拉开门，迎着风儿，脚踏实地走向世界，紧紧抱住痛苦和幸福交织的生活，不做任何幻想。

7.找一首意境忧伤的诗,古诗或现代诗都行

一剪梅·寥落风 大梦初醒已千年 凌乱罗衫 料峭风寒 放眼难觅旧衣冠 疑真疑幻 如梦如烟 看朱成碧心迷乱 莫问生前 但惜因缘 魂无归处为情牵 贪恋人间 不羡神仙******************************* 御街行·失魂雨 纷纷雪落人飘坠 同死生 共玉碎 前尘后世君莫问 柔肠百结如醉 情丝未断 尘缘难了 萦绕千千岁 舍却残生犹不悔 身已空 尽成泪 路长梦短无寻处 总是情愁滋味 眉间心上 柔肠百结 尽付东流水 ********************* 阮郎归 临流揽镜曳双魂 落红逐青裙 依稀往梦幻如真 泪湿千里云 风骤暖 草渐新 年年秋复春 温香软玉燕依人 再启生死门 ************************* 长相思 花似伊 柳似伊 叶叶声声是离别 雨急人更急 湘江西 楚江西 万水千山远路迷 相逢终有期************************** 宜男草·紫萱 碧水连天静无浪 转东风 滟纹微涨 个中趣 莫遣人知 年年日日 兰舟共上 平生书癖已均恙 解名缰 更逃羁网 春近也 梅柳频看 花间闲度 细雨流光 *************************** 诉衷情·旖旎情 星沉月落夜闻香 素手出锋芒 前缘再续新曲 心有意 爱无伤 江湖远 碧空长 路茫茫 闲愁滋味 多感情怀 无限思量 ************************** 眼儿媚·朦胧雾 身世飘零叹孤独 回顾盼相扶 情天不老 雷霆易逝 雨过云舒 相逢不忍轻离别 携手更如初 风疾波涌 扁舟不系 终恋江湖 *********************** 采桑子·凄凉雪 刻舟行远人归去 笑靥无凭 私语无踪 魂断香销弃旧情 玄冰刻悔风吟恨 好梦成空 泪眼迷蒙 遥看春花朔雪中 ********************** 谒金门·萧瑟霜 情眷恋 古往今来相看 几度流光人更远 伤离方寸乱 回梦空传幽怨 依旧尘缘未断 碧落黄泉寻觅遍 愁来天不管 ********************* 画堂春 灵珠有泪自千行 等闲芳草斜阳 离人过客暗凄凉 偷羡鸳鸯 伤心脉脉难诉 风剪存存柔肠 神仙人鬼两茫茫 情短恨长 ******************** 醉花阴 锦瑟年华谁与度 莫问情归处 只影向斜阳 欲把风留驻 天涯芳草无归处 回首花无数 解语自销魂 弱袂迎春 尘缘不相误**************** 点绛唇 酒入愁肠 一生惆怅情多少 纵横吟啸 思念相萦绕 魔堕凡尘 难遣流年老 人间道 天涯芳草 依旧多情好 **************** 紫萱 宣花别样红 亭亭发几丛 凝露仰宿雨 窈窕舞熏风 宜男不忍佩 仙人岂相通 解语朝暮伴 忘忧了残生 **************** 徐志摩的《再别康桥》 轻轻的我走了， 正如我轻轻的来； 我轻轻的招手， 作别西天的云彩。

那河畔的金柳 是夕阳中的新娘 波光里的艳影， 在我的心头荡漾。 软泥上的青荇， 油油的在水底招摇； 在康河的柔波里， 我甘心做一条水草 那树荫下的一潭， 不是清泉，是天上虹 揉碎在浮藻间， 沉淀着彩虹似的梦。

寻梦？撑一支长篙， 向青草更青处漫溯， 满载一船星辉， 在星辉斑斓里放歌 但我不能放歌， 悄悄是别离的笙箫； 夏虫也为我沉默， 沉默是今晚的康桥！ 悄悄的我走了， 正如我悄悄的来； 我挥一挥衣袖， 不带走一片云彩。 ******************* 声声慢 —李清照 寻寻觅觅， 冷冷清清， 凄凄惨惨戚戚。

乍暖还寒时候， 最难将息。 三杯两盏淡酒， 怎敌他、晚来风急？ 雁过也， 正伤心， 却是旧时相识。

满地黄花堆积。 憔悴损， 如今有谁堪摘？ 守著窗儿， 独自怎生得黑？ 梧桐更兼细雨， 到黄昏、点点滴滴。

这次第， 怎一个愁字了得！ ******************* 《葬花吟》花谢花飞飞满天， 红消香断有谁怜？ 游丝软系飘春榭， 落絮轻沾扑绣帘. 一年三百六十日， 风刀霜剑严相逼. 明媚鲜妍能几时， 一朝漂泊难寻觅. 花开易见落难寻， 阶前愁煞葬花人. 独倚花锄偷洒泪， 洒上空枝见血痕. 愿奴胁下生双翼， 随花飞到天尽头. 天尽头， 何处有香丘！ 未若锦囊收艳骨， 一杯净土掩风流. 质本洁来还洁去， 强于污淖陷渠沟. 尔今死去侬收葬， 未卜侬身何日丧. 侬今葬花人笑痴， 他年葬侬知是谁？ 天尽头， 何处有香丘！ 试看春残花渐落， 便是红颜老死时. 一朝春尽红颜老， 花落人亡两不知！******************* 《水龙吟》似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。

萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起。

不恨此花飞尽，恨西园落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。

春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。

***************** 知味.西江月 妙手烹调百味 炊烟半掩孤星 人生何处不相逢 一饮一啄天定 世态浮云见惯 未解别样浓情 心波已乱意难平 清夜悠悠谁共？ ***************** 去国别旧.沁园春 红衫飘零 蜀道崎岖 无限巍峨 叹空怀宝镜 未识恋意 难逃宿命 心愿谁托 北地连营 旧京巷陌 娇躯难承家与国 别离意 望仙山圣境 泪眼婆娑 花折不忍轻责 心如鉴 身随千顷波 念此番别后 关山路远 万千心事 更与谁说？ 朔雪南飞 罡风北渡 遥寄相思一曲歌 怀长恨 对千军万马 不惧金戈********************* 情怨·诉衷情 江湖风雨染轻霜 联袂走四方 幽林妖魅惊变 情做怨 易成伤 别旧爱 卸残妆 褪华裳 身如飞絮 命似琴弦 为谁断肠？ ****************** 苏幕遮 爱如潮 情无尽 万千心声 空吟斯人韵 别后不知君远近 春意秋情 盼断隔世信 一生情 千古困 碧落黄泉 顾影无人问 地老天荒离人恨 寸断琼枝 化作相思烬 ******************** 别离眼·河传 风急云乱 掩孤星半点 天涯遥看 几度梦回 一颦一笑肠断 强欢颜 不忍见！ 离情几度天人远 相间时难 更有分。

8.“无奈啊,无奈终于流入大海”是哪首诗歌中的诗句

【无奈呀，我终于流入了，流入那无情的大海】我是一条小河冯 至 我是一条小河，我无心由你的身边绕过——你无心把你彩霞般的影儿投入了我软软的柔波。

我流过一座森林——柔波便荡荡地把那些碧翠的叶影儿裁剪成你的裙裳。 我流过一座花丛——柔波便粼粼地把那些凄艳的花影儿编织成你的花冠。

无奈呀，我终于流入了，流入那无情的大海——海上的风又厉，浪又狂，吹折了花冠，击碎了裙裳！ 我也随着海潮飘漾，飘漾到无边的地方——你那彩霞般的影儿竟也和幻散了的彩霞一样！ [导读]冯至（1905—1993）原名冯承植，字君培，河北涿州人。我国现代著名诗人、教授、学者。

12岁于涿州高小毕业后，入北京四中，1921年入北京大学，在学生时代便开始创作诗与小说，1923年参加浅草社，1925年与友人创立沉钟社。1923年12月《浅草》第一卷第三期发表他的短篇小说《蝉与晚祷》，引起鲁迅注意。

在《中国新文学大系小说二集序》中，鲁迅对他的诗与小说，都作了高度评价：“连后来是中国最为杰出的抒情诗人冯至，也曾发表他幽婉的名篇。”鲁迅此序作于1935年，这里说的“后来”，当包括冯至在《蝉与晚祷》之后于1927年出版的第一部诗集《昨日之歌》与1929年出版的第二部诗集《北游及其他》。

《我是一条小河》作于1925年，收入《昨日之歌》（北新书局，1927年），公认是冯至早期诗歌的代表作，是一首色彩明丽、情调凄美的爱情诗。全诗五节，在结构上可以分为三个层次。

第一节为第一层次，第二、三节与第四、五节，分别为二、三层次。首句“我是一条小河”，非常质朴自然地用了一个隐喻，既点了题，而且为全诗后面的意象作了铺垫。

“我无心由你的身边绕过——\你无心把你彩霞般的影儿\投入了我软软的柔波。”这三句诗写抒情主人公与他恋人的邂逅，也即“窈窕淑女，君子好逑”，而两个“无心”更写出了并非刻意追求，已心心相印。

短短四句，把一对青年恋人真挚热烈的爱情，含蓄而明丽地表达了出来。“小河”是全诗的核心意象。

因为河之小，所以就有软软的柔波，因而就能看到清晰的倒影，怀抱了“你彩霞般的影儿”。第二、三节是第一层次的顺接。

小河流过森林与花丛，柔波把美丽的倒影做成裙裳和花冠，献给“我”的心上人。“小河”、“彩霞”、“柔波”、“叶影”、“裙裳”、“花影”、“花冠”，诗中构筑这些美好的意象系列，形象生动地展示了男女双方和谐融洽的热恋。

这是一首爱情诗，但全诗不着一个“爱”字，而通过这些意象，处处洋溢着浓郁的爱意，真是抒情诗的极高境界。第三、四节突现逆转，“无奈啊”，小河的归宿只能是大海。

这几乎是一种“宿命”，所以完全是无奈的。进入了大海，必然有风浪，就无法保持小河原有的“柔波”，那美丽的倒影编织的“裙裳”与“花冠”，终于被颠簸得粉碎。

“我”“飘漾到无边的地方”，“你那彩霞般的影儿/竟也和幻散了的彩霞一样！”这样一个明丽深情的爱情故事，却是如此伤感哀怨的结局。对此诗由乐入哀的结尾，一般的解读都认为表现了封建礼教和守旧势力对自由恋爱的摧残，这样理解自无不可。

但或可理解得更宽泛些。作为一首抒情诗，可以是抒情主人公真实经历的抒写，也可以是诗人虚拟的情感经历，但必须是真情实感。

《我是一条小河》应该属于后者。至今没有史料证明诗人在创作此诗时，生活中确实邂逅过一位彩霞般的姑娘，从而萌生爱情。

诗的前三节，是诗人幻想中的一段美好的爱情历程，用诗的语言和意象，把一段恋情，演绎得至真至善至美。第四、五节，写爱情被外力阻挡，突生变故，终于幻灭。

诗人营造了这样一场青春浪漫、情意真切的恋爱，为什么要赋予这样一个“无奈”的悲剧结尾？这正是诗人早期对社会对人生的整体看法。现实人生的痛苦与焦灼是他诗作中挥之不去的主要旋律，宁静的小河必然会归于大海，遭受风浪的蹂躏，这是命定的“无奈”。

青年冯至在诗的前半，幻想了如此美好的恋爱过程；但对爱的浪漫的渴望和追求，禁不住现实的轻轻一击，再美好的追求，到头来只是一场虚空。所以，诗人只用“无奈”二字，就完成了如此突兀的转折，“我”“飘漾到无边的地方”，“你”“竟也和幻散了的彩霞一样”，那“柔波”与“彩霞般的影儿”顿时烟消云散，几乎都不需要任何过程。

作为抒情诗人，吟唱爱情是青年冯至发自心底的歌声。但追求爱情的浪漫情怀未能消弭诗人对现实生活中痛苦与苦难的敏感，他始终执着于自己的社会观念。

冯至的早期诗歌笼罩着柔弱纤细情感思绪，但依然涂抹着现实社会的底色。这大概也是冯至成为杰出抒情诗人的原因之一。

《我是一条小河》构思巧妙，在艺术表现上的明显特点，是中国传统诗歌中意象手法的大量运用：“小河”、“彩霞”、“柔波”、“叶影”、“花影”、“大海”等等，这些意象组合，表现了抒情主人公的爱情命运，传神地展示了诗人的情感世界。《我是一条小河》景中寓情，情借景抒，全诗的意境营造极其美妙。

《我是一条小河》是一首自由体诗，但诗人并不自由放任，而是在自由中注意韵律，格式相对整饬，可谓自由而又有所敛束，正如诗人自己所说，。